آه، توجعني الأصوات البشرية الليلة! لو يصمتون لحظةً وينصتون إلى صوت البحر، وصوت النسغ الراكض في الشجر، وصوت تفتح الأزهار الليلية، وصوت دبيب السرطان فوق الرمل، وحوار القمر والأمواج في لعبة المد والجزر، وصوت السكون لقلب سئم لعبة الكلمات المتقاطعة الحضارية الملقبة خطأً بالحوار. آه، الصمت! وأشتهي لو كان حبيبي سمكةً، يسبح إلى جانبي بصمتٍ، يحدق في وجهي بصمتٍ، ويحبني بصمتٍ، ويهجرني بصمتٍ.

يُعبّر هذا المقطع عن تبرّمٍ عميقٍ من ضجيج التفاعل البشري، وتوقٍ شديدٍ لنقاء وصدق الصمت والطبيعة. تشكو الكاتبة من الأصوات البشرية التي تراها مزعجةً وربما غير صادقة، مُقارنةً إياها بالأصوات المتناغمة والأصيلة للعالم الطبيعي: البحر، نسغ الشجر، الأزهار الليلية، دبيب السرطان، وحوار القمر والأمواج.

تنتقد الكاتبة "الحوار" البشري، واصفةً إياه بـ "لعبة الكلمات المتقاطعة الحضارية الملقبة خطأً بالحوار"، مما يوحي بأنه سطحيٌّ ومُجزّأٌ ومُجرّدُ لعبةٍ كلاميةٍ لا تُفضي إلى تواصلٍ حقيقي. قلبها "سئم" من هذا التكلّف والاصطناع.

يبلغ توقها ذروته في أمنيتها لو كان حبيبها سمكةً، رغبةً في رفيقٍ صامتٍ يُقدّم علاقةً خاليةً من أعباء الكلمات، والتوقعات، واحتمالات الخيانة اللفظية. حتى الحب والهجر في هذا السياق، يتمنّيان أن يكونا في صمتٍ نقيٍّ، يُحافظ على السلام الداخلي. فلسفياً، تستكشف المقولة قضايا الاغتراب، والبحث عن الأصالة، وعبء اللغة، والعزاء الذي يُوجد في الطبيعة والعزلة. إنها نقدٌ للتواصل البشري الحديث وتعبيرٌ رومانسيٌّ عن مثالية الاتصال الذي يتجاوز الكلمات.